Za razlku od Holivuda, Kan nikada nije bio savršeno upeglan. I jedan i drugi grad predstavljaju kulise za filmsku magiju, ali dok na jednom blješte šljokice i sjaj, drugi je sofisticiran, šarmantan i kul. Dok ujutru pijete kaficu na terasi hotela, a u ruci držite filmski žurnal i vrlo verovatno cigaretu, vaša stopala sigurno žude za peskom sa Kroazete, ali vi ipak obuvate štikle, uzimate zalogaj kroasana i stavljajući naočare – ipak treba sakriti tragove neprospavane noći, trčite na prvu jutarnju projekciju.
Jer ovde sve može da sačeka, ali film počinje na vreme.
NOVI MODNI TALAS
Još šezdesetih godina, kada su Žan-Lik Godar i Fransoa Trifo menjali istoriju filma, tamne naočare postale su deo filmske estetike. Kod autora francuskog novog talasa one nisu bile samo luksuzni detalj, već neka vrsta statementa, pa što da ne, i stava, znak intelektualne distance, ironije i otpora klasičnom holivudskom glamuru. Bio je to način da zvezde, kontrolišući sopsveni imidž, zadrže određenu misterioznost i distancu, da istoremeno budu nasmejane i prisutne, ali i pomalo daleke i nedostupne. Fotografije Godara na Kroazeti, sa cigaretom, razbarušenom kosom i tamnim okvirima na licu, i danas izgledaju kao kadar iz nekog izgubljenog arthouse filma.
Godar je bio jedan od onih koji istovremeno preziru spektakl, ali savršeno dobro razumeju njegovu moć.
I upravo ti isti Francuzi koji su krojili istoriju filma, gradili su i stil sa rivijere, bili trendseteri sa Azurne obale. Od njih je poteklo ono francusko je ne sais quoi i fora da izgledaju super dobro, ali kao da se uopšte nisu trudili. Kasnije su to preuzele Džejn Birkin, pa od nje Žilijet Binoš, Marijon Kotijar, ćerka Šarlota Ginzburg.
KAN I IZIPIZI KAO SAVRŠEN DUO
Od svih mesta na Azurnoj obali, leto u Kan stiže malo ranije jer tamo svi – nose naočare.
I dok volimo Godarovu bezbrižnost, tek sa glumačkim zvezdama poput Džeka Nikolsona i Katrin Denev, naočare na Kanskom filmskom festivalu postaju simbol celebrity statusa i javne persone. Danas, kad se svemu tome doda element modne samosvesti i „off duty” estetike, one su nezaobilazni deo festivalskog identiteta – detalj sa crvenog tepiha, jutarnjih projekcija i dugih popodneva na Kroazeti.
I mi iz BURO. redakcije priključili smo se armiji ljubitelja „cvikera“ i odabrali savršenog partnera za svoje avanture.
LUZ – BLUE RIVIERA & POMODORO, BAY – BASIL LOVE & BLACK OLIVE
IZIPIZI naočare, jednostavnih formi, čistih linija i prepoznatljive francuske nenametljivosti, bile su prirodan izbor u trenutku kad se moda sve više pomera ka „real life” eleganciji – onoj koja podjednako dobro izgleda dok ujutru trčite u press centar, u hodu između dva intervjua, kao i na crvenom tepihu pre premijere i kasnom popodnevnom piću uz more.
Alegria modeli iz nove capsule kolekcije dodatno naglašavaju ideju lakoće i jednostavnosti, a njihovi karakteristični okviri unose mekoću u strogi festivalski ritam.
DUH FRANCUSKE RIVIJERE
Uz novu Alegria Capsule kolekciju, IZIPIZI priziva baš tu bezbrižnu energiju juga Francuske – spontane vikende, prve zrake leta i dane provedene napolju, sa prijateljima i dobrim filmovima. Limited-edition modeli LUZ i BAY dizajnirani su upravo za takve trenutke, da unesu lakoću, boju i dozu pozitivne energije u svakodnevicu.
Jureći između konferencijskih i bioskopskih sala, filmova i intervjua, rooftop događaja i ranih projekcija, dok smo svet koji se smenjivao pred našim očima gledale kroz polarizovana stakla, shvatili smo da nam odgovaraju svi modeli.
BLUE RIVIERA reflektuje samu boju Azurnog mora, a LUZ i BAY siluete, zajedno sa crvenim Pomodoro modelom unose dozu mediteranskog karaktera u svaki festivalski autfit.
FRAMES OF CANNES
Sem što vam je potrebna zaštita od sunca, u Kanu je neophodno zaštiti se i od bliceva fotoaparata. Na hiljade fotografa, snimatelja i reportera neumorno trči duž Kroazete pokušavajući da uhvati kadar, koji će za samo nekoliko minuta kasnije obići svet. Na festival se svake godine akredituje oko 5 hiljada novinara i predstavnika medija iz skoro 90 zemalja – u takvoj atmosferi, blicevi praktično ne prestaju da sevaju.
I zato, Kan postaje mesto u kom se stil i potreba za privatnošću susreću iza tamnih stakala –
a uz novinarsku akreditaciju, postaju neophodne i naočare.
Da li bi filmska magija Kana bila moguća da se u njenoj blizini ne nalazi more? Na hotelskim terasama između projekcija, tokom kasnih ručkova i spontanih žurki na plaži, sjaj Azurne obale dok zalazi sunce nešto što je što celoj priči daje okvir. Takvoj slici pripadaju i IZIPIZI naočare – lagane, opuštene i dovoljno bezbrižne da podjednako dobro funkcionišu uz elegant dress code i bose noge u pesku.
Jer posle svih premijera, crvenih tepiha i bliceva fotoaparata, Kan je ipak najlepši kada makar na trenutak zaliči na dugo i bezbrižno leto.
Fotografije: Katarina Stefanović