Magični detalj Chanel couture revije koji je ostao nezapažen
Čarolija u prvom redu.
Povezano
Matje Blazi je ove sezone bio inspirisan bajkama, posebno pričom „Džek i čarobni pasulj“, koja je postala osnova za scenografiju haute couture revije modne kuće Chanel. Revija je bila spektakl, kolekcija razigrana, za nijansu previše bukvalna, ali je svaki detalj – od dugmadi na odevnim komadima do izbora gostiju – bio u duhu visoke mode.
Posebno šarmantan i bajkovit bio nam je jedan mali segment Chanel revije koji je možda ostao pomalo nezapažen. Kako piše Vogue France, u začaranoj atmosferi, akvarelista Žoel Blank uživo iz prvog reda revije slikao je delikatne Chanel siluete.
Akvarelista je uspeo da uhvati esenciju revije visoke mode, prikazujući pre svega fluidnost silueta, krojeve i postrojavanje modela u samom srcu veličanstvene Chanel šume. Rezultat je koloritna akvarelna freska zabeležena na licu mesta – delo koje prikazuje nesavršenosti, i to u vremenu kada veštačka inteligencija preuzima primat.
Inače, ovaj umetnik je redovan gost velikih kulturnih i sportskih manifestacija. Kao veran pratilac pariskog teniskog turnira, Žoel Blank je posebno poznat po svom radu na šljaci Rolan Garosa. Sa izuzetnom agilnošću, on uspeva da pretoči intenzitet sa terena na papir.
Ovaj vid performansa sa akvarelom posebno je popularan na venčanjima, a postaje sve ređi u eri sveprisutnih kamera na našim telefonima.
Sama želja da se očuvaju stari zanati već je duboko utkana u jezik Chanel kolekcija visoke mode. Otkako se pridružio ovoj francuskoj kući, Matje Blezi u svojim kolekcijama u prvi plan stavlja upravo stručnost i znanje tradicionalnih zanatlija.
Kako se revija visoke mode za jesen-zimu 2026-2027. odvijala u ambijentu prave bajke, rad Žoela Blanka predstavlja produžetak te iste težnje.
Šta smo sve videli na pisti?
Ima li Chanel haute couture bajka srećan kraj?
„Pitao sam se da li je život Gabrijel Šanel zapravo bajka. U njenoj biblioteci pronašao sam knjižicu Les Fées, Contes des Contes i potom smo, zajedno sa ateljeima visoke mode, istražili ideju o odeći koja u sebi nosi priče, baš poput knjiga“, izjavio je Blazi u zvaničnom saopštenju povodom revije.
Otkako je stigao u ovu modnu kuću, Blazi je preusmerio fokus na ležernost, lakoću i osećaj igre, stvarajući odeću koja teži da bude nosiva za širok krug žena, umesto da postoji isključivo kao vizuelni spektakl.
Izjavio je da Chanel visoku modu ne definišu očigledno bleštavilo ili utisak koji ostavlja na crvenom tepihu, te je napomenuo da su komadi koji su ocenjeni kao previše dekorativni uklonjeni tokom procesa rada, kako bi se pažnja usmerila na samu odeću.
Polazna tačka bili su svakodnevni život i savremene priče o ženama, postavljeni rame uz rame sa tradicionalnim bajkama. Prostor u kome je revija održana – lažni salon koji su preplavile džinovske puzavice i nadrealno cveće – inspirisan je pričom „Džek i čarobni pasulj“, kao i motivima bujne, podivljale flore karakteristične za film Jumanji iz devedesetih godina.
U sezoni u kojoj su na drugim revijama dominirali korseti i ekstravagancija, Blazi je ponudio kontrapredlog, svodeći večernje odevanje na same osnove, poput crne tunike u kombinaciji sa pantalonama. Dizajner je takođe skrenuo pažnju na motive ptica i strašila, interpretirane kroz rafiju, pompone i kompleksan rad sa perlicama koji je, u jednom slučaju, prekrio haljinu pravim miksom motiva ptica i perja.
U jednom trenutku, na samom početku revije, preko instrumentalne muzike začuo se ženski glas koji je govorio kao da brzinom svetlosti čita filmski scenario, prolazeći kroz jedan sasvim običan dan u životu žene: „Otvori ormar, uzmi džemper, zatvori ormar, namesti krevet, poljubi za doviđenja, izađi napolje.“
U bekstejdžu, Blezi je objasnio da se ova kolekcija zapravo bavi „avanturom svakodnevice“. Potom je dodao: „Naročito kada je reč o visokoj modi – poenta nije samo u lepoj haljini na lepom licu. Reč je i o tome da ste zrela žena koja mora da složi svoju odeću, pokupi dete iz škole ili ode na posao.“
Ova kolekcija ponovo afirmiše visoku modu kao laboratoriju ležernosti, a ne preterivanja, usklađujući se sa temeljnom idejom Gabrijel Šanel o oslobađanju žene kroz odeću, navodi Kendam. Iako visoka moda ostaje nedostupna većini, ovaj pravac signalizira šire usmeravanje modne kuće ka funkcionalnosti, duhovitosti i proživljenoj stvarnosti savremene žene.
Naslovna fotografija:Agence / Bestimage / Profimedia