Povezano
Prada kolekcija za proleće 2027. predstavlja omaž najsubverzivnijem, a sasvim „običnom“ odevnom komadu – suknji. Tačnije, suknjama midi dužine, A ili pencil kroja; tradicionalnom simbolu ženstvenosti koji Mijuča Prada kroz čitavu svoju dizajnersku karijeru smelo reinterpretira.
Dok su suknje vladale Prada pistom na Nedelji mode u Milanu, gosti revije su u velikom broju nosili isti, pomalo neočekivani aksesoar, koji dizajnom privlači pažnju. U pitanju je šareni vuneni šal.
Baš poput Tamare Kalinić, većina zvanica je šareni vuneni šal suprotstavila elegantnim odevnim komadima po kojima prepoznajemo kuću Prada: satenskim suknjama, haljinama i džemperima sa kopčanjem na rajsferšlus, kitten heels cipelama sa ukrasima, kao i čarapama optočenim kristalima.
U pitanju su šalovi od 100% vune, koji u svakoj odevnoj kombinaciji za jesen i zimu daju cozy efekat, čine je autentičnijom i donose pregršt načina za stilizovanje. Mogu nam poslužiti kao inspiracija da u kolekciju aksesoara dodamo šal u vedrim bojama, ili retro dezenima, koji će nas grejati i dati našem autfitu dozu topline i ušukanosti.
Prada The Skirt kolekcija je ljubavno pismo suknjama
Prada kolekcija za proleće 2027. predstavlja ponovno promišljanje teze koju je Mijuča Prada prvobitno artikulisala još 2006. godine, tokom razgovora sa Ingrid Siši u emisiji Čarlija Rosa.
U tom intervjuu, ona je suknju definisala kao ženski ekvivalent klasične pamučne majice – bazični, uniformni komad odeće koji ujedno poseduje izuzetnu fleksibilnost i praktičnost, lako se stilizuje uz džemper ili košulju i ima sposobnost da nosi ekscentričnost bez narušavanja celokupnog identiteta osobe koja je nosi, upravo zato što je pozicionirana od struka naniže.
Raf Simons je istakao da ga je pomenuti arhivski snimak duboko opčinio, posebno u pogledu mogućnosti da se suknja posmatra kao otvoren kreativni medij na koji se konstantno mogu primenjivati nove dizajnerske ideje i neiscrpna preispitivanja.
Veliki deo kolekcije bazirao se na redefinisanju forme jednostavne suknje na preklop, pričvršćene masivnim čičak-traakama, pri čemu su same trake bile ukrašene bogatim, ručno vezenim grozdovima kristala.
Naredna grupa modela suknji odlikovala se suptilnim detaljima poput ukrasnih traka i mašnica. Treći estetski blok podsećao je na apstraktno slikarsko platno, definisano slojevitim, bujnim potezima četkice i uskovitlanim linijama čistih boja.
U autorskoj saradnji, Mjuča Prada i Raf Simons dali su poseban značaj taktilnom i tehnološkom eksperimentisanju sa materijalima – predstavivši inovativnu kožnu teksturu dobijenu premazivanjem pamuka, kao i napredne tehničke latekse čija je polutransparentnost diskretno otkrivala donji veš modela.
Ispod suknji izrađenih od sjajnog crnog najlona, izbijali su cvetni motivi i karirani dezeni, među kojima se jedan dezen direktno referirao na kultnu i estetski prelomnu ugly-chic reviju ove kuće iz 1996. godine.
Za kombinovanje sa suknjama osmišljen je niz avantgardnih i neobičnih grudnjaka, gde je svaki naredni model bio znatno minijaturnijih dimenzija u odnosu na prethodni. Prizor u kom grudnjak preuzima funkciju klasične bluze ili topa delovao je kao ultimativni modni manifest 2026. godine, mada su vrsni poznavaoci istorijata kuće podsetili na kolekciju brenda Miu Miu iz 1995. godine, koja je u potpunosti počivala na toj formi.
Kolekciju su, razume se, dopunjavali i klasičniji gornji delovi poput džempera i košulja – uostalom, i sama Mjuča Prada se po završetku revije pojavila u jednostavnom džemperu sa okruglim izrezom preko svilene kombinezon-haljine, primećuje Kendam.
Odmah po zatvaranju piste, reakcija javnosti bila je trenutna – mreže su eksplodirale od analiza i pohvala upućenih ovoj konceptualnoj reviji u potpunosti posvećenoj suknji.
Naslovna fotografija: Stefano RELLANDINI / AFP / Profimedia